Israël en Égypte | Page 5

et h��ro?que m��lodie. Cela se d��roule avec une simplicit�� majestueuse, une paisible force qui ne cherche point �� ��tonner, une magnificence toujours ��gale. La plus profonde ��motion est contenue dans ce chant sublime; on sent que la bouche parle de l'abondance du coeur; et, par moments, l'ame laisse d��border son enthousiasme. Personne ne devrait ��tre insensible �� une telle inspiration. Mais les uns se nourrissent de si plates vulgarit��s que tout ce qui est noble les ennuie; d'autres ne pensent pas qu'il y ait une ��motion possible hors de ce qui leur enfi��vre le sang, leur tord les nerfs et leur triture le coeur. Ils sont comme ceux qui souffrent des dents et qui ne se sentent soulag��s que s'ils exasp��rent leur mal. La musique d'aujourd'hui agit sur ces ames troubl��es avec d'autant plus de force qu'elle est plus cruellement physique. Cette musique-l�� cherche l'ame, mais elle prend surtout la chair. Elle a bien son humanit��, et je ne veux pas lui jeter l'anath��me; mais je souhaite que ceux qu'elle ��treint puissent parfois s'en d��gager et qu'ils respirent l'air vivifiant de ces Alpes, Bach et H?ndel.
Il y a peu �� remarquer dans la m��lodie en mi majeur, simplement accompagn��e par les cordes. Il faut l'entendre. C'est la suavit�� dans la force. Je ne puis concevoir une plus profonde interpr��tation, ou mieux une plus radieuse transfiguration de ce texte: ?Tu les planteras sur la montagne de ta propri��t��, �� la place, ? ��ternel! que tu as choisie pour ta demeure...? Et quelle puissante ��motion lorsque s'��l��ve du fond de l'ame le chant qui accompagne ces paroles: ?Dans le sanctuaire, Seigneur, que tes mains ont fond��!? Il y a l�� une courte phrase que je retrouverais sans peine, avec de l��gers changements, dans les magnifiques adieux de Br��nhilde �� Siegfried: elle est d'un ��lan sublime. Il serait pu��ril d'insister sur ce rapprochement. Le g��nie est toujours le g��nie, qu'il se nomme H?ndel ou Wagner; et il y a des moments o�� sur les ames les plus dissemblables passe un m��me souffle d'irr��sistible inspiration.
Je ne d��taillerai pas les m��rites de mademoiselle Spies. Je ne pensai, en l'��coutant, qu'�� la beaut�� de ce qu'elle chantait; l'identit�� me parut absolue entre la pens��e du ma?tre et l'interpr��tation de l'artiste. Le soir de l'ex��cution solennelle, les t��nors qui devaient entonner le choeur final, aussit?t apr��s l'air dont je viens de parler, manqu��rent leur attaque: ils avaient trop bien ��cout��, et ils ��taient ravis d'admiration. Pour qui a une seule fois entendu le choeur du Gesangverein, si puissamment dirig�� par M. Volkland, rien autre ne saurait rendre compte de cette unique d��faillance, qui fut aussit?t r��par��e. ��tant donn��e la haute perfection avec laquelle on ex��cute �� Bale les chefs-d'oeuvre de la musique, il est heureux qu'un tel accident ait pu se produire.
Ne pensez-vous pas, cher Baille, que, malgr�� l'humeur de sanglier que l'on attribue �� H?ndel (cet homme digne �� tous ��gards de notre plus ardente sympathie, comme de toute notre v��n��ration), il ne se f?t pas courrouc�� �� ce propos, et que sa vaste perruque poudr��e e?t conserv�� le petit balancement qu'elle avait lorsque tout marchait bien? J'imagine aussi qu'il e?t embrass�� de bon coeur mademoiselle Spies. Ce n'est pas elle, �� coup s?r, qu'il e?t brandie par la fen��tre en mena?ant de la pr��cipiter, comme cette r��calcitrante p��core �� qui il criait furieusement: ?Oh! madame, je sais que vous ��tes une diablesse; mais moi je suis B��elz��bub, prince de tous les diables!? D'ailleurs la puissante carrure de mademoiselle Spies e?t rendu, de toute mani��re, un pareil proc��d�� assez difficile, malgr�� la force colossale de l'Hercule qui a dompt�� tant de monstres et accompli de si magnifiques travaux.

II
Lorsque nous entrames, le soir de la r��p��tition g��n��rale, dans la vieille ��glise baloise, c'est bien le Paradis que nous aper??mes au fond de la cath��drale enguirland��e de lumi��res. Du moins les tableaux des ma?tres primitifs et ma propre imaginative ne me permettent pas de concevoir le Ciel autrement. Au pied de l'orgue radieux, pareil �� une colossale fl?te de Pan, on avait group�� les musiciens de l'orchestre, puis la foule des choristes, face au public; et toutes ces bouches, qui allaient ��tre si ��loquentes, ��taient tourn��es vers nous comme de vivantes trompettes. En bas de l'estrade nous devinames, cach�� par une vaste lyre de feuillage, le chef d'orchestre dont l'archet seul devait nous appara?tre, rayonnant dans toutes les directions, serein ou fr��n��tique, vibrant parfois comme un trille et d��crivant, pour battre de lentes mesures carr��es, une immense aur��ole autour du pupitre invisible. Nous, royalement assis au coeur de l'��glise dans des chaires sculpt��es, nous regardions onduler ces profondes masses chorales, �� coup s?r compos��es de Tr?nes, Principaut��s, Vertus et Dominations, d'o�� la parole divine allait jaillir avec une irr��sistible puissance.
Les soli entendus le matin, et sur lesquels je