Le Salon des Refusés | Page 5

ont pris en aversion tous ceux qui voient, qui entendent ou qui comprennent.
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C'est parce que ces artisses ne font rien qu'ils se m��lent de tout; quand je dis qu'ils ne font rien, c'est l'exacte v��rit��. Cependant, de temps en-temps, ils barbouillent des vers ou de la prose, ils griffonnent des tableaux, p��trissent de la musique et gachent des platres; ils sont tous peintres, musiciens, po��tes, sculpteurs et philosophes. Cette multiplicit�� de moyens dans l'impuissance les a fait surnommer _les Michel-Ange de Montmartre_.
(1856.)
��COLE DE ROME
Les peintres de cette ��cole sont universels et ��clectiques. Ils n'ont pas de parti pris en philosophie. Pic de la Mirandole, Bacon, Machiavel, Gozzi, Humbold et Cousin sont sur leur palette. Quand ils rentrent �� Paris ils deviennent hommes du monde et quelquefois musiciens. Ils re?oivent.
��COLE DE FONTAINEBLEAU
Cette ��cole est celle qui contient la plus grande vari��t�� de peintres philosophes.--C'est toute une m��nagerie.
Les peintres de Barbison Ont des barbes de bison.
Presque toutes les c��l��brit��s picturales ont v��cu �� Barbison, �� Marlotte et �� Samois. Habitu��s �� grimper de roc en roc dans les _gorges d'Apremont_, ils abordent ais��ment les pics escarp��s de la philosophie la plus allemande. Le _Mont-Aigu, Franchard_, la Roche qui pleure et la _Marc aux f��es_ leur ont donn�� de saines id��es sur Leibnitz, Spinosa, Kant, id��es dont les critiques d'art avaient plant�� le germe en eux. Que de paysages philosophiques r��sultent de ces divers syst��mes!
Voil�� ce que les critiques d'art ont fait. Ils ont comme des incubes et des sucubes tellement gratt�� les pauvres cervelets des peintres, qu'ils le sont compl��tement rendus fous, tandis qu'eux restaient simples cr��tins.
Il y a autant de faiseurs de Salons que de tableaux �� l'Exposition. Chaque toile pourrait avoir son critique sp��cial. Il faut retenir l'accent niais et magistral des bonshommes de lettres disant: ?Cette ann��e, je fais le Salon.? C'est pourtant Denis Diderot qui est cause de ce mal; il n'est pas plus coupable que le soleil de faire na?tre les vers il soie; mais enfin tous les col��opt��res du petit et du grand journalisme ont Je nom de Diderot �� la trompe; ils se collent comme des taons au ventre des peintres et sur les tableaux, croyant faire comme le grand ��crivain. Ils ne se doutent gu��re que Diderot examinait la peinture bien plus en philosophe et en homme qu'en peintre. Le sujet, les poses, les expressions, la composition, l'int��ressaient infiniment plus que la mani��re de peindre, le dessin et la couleur. Greuze, par exemple, ne traitant que des conceptions simples et humaines, ne repr��sentant que des sc��nes villageoises, bourgeoises ou famili��res avec na?vet�� et arrangement tout �� la fois, lui semblait ��tre le plus grand peintre de l'��poque. Quant �� l'argot des rapins mach�� par les critiques dipt��res; quant aux myst��res de la couleur, si souvent r��v��l��s, dans ces derniers temps, par les suceurs d'esth��tique, je crois que Diderot n'y a jamais song��.
La peinture s'adresse d'abord et presque exclusivement aux yeux. Il s'agit plus de voir que de comprendre. Le but, est de repr��senter les objets. Plus la ressemblance est grande, plus la perfection est approch��e. La litt��rature peut tout; elle cr��e, d��crit ou peint, raconte et analyse. La peinture ne fait que reproduire ou interpr��ter. Je me rappelle que ces opinions allum��rent une grosse discussion entre plusieurs peintres et un homme de lettres qui cita alors, �� l'appui de ses arguments, Manon Lescaut. D'apr��s le portrait qu'en fait l'abb�� Pr��vost, disait-il justement, on la voit; tout le monde se la figure, �� peu de diff��rence pr��s, de la m��me mani��re, et telle que les peintres et dessinateurs eux-m��mes l'ont traduite en tableaux ou en gravures. Mais jamais ces messieurs ne pourraient en une galerie immense d��crire ou peindre son caract��re et ses passions. Ils ne repr��senteraient que sa personne et dos situations.
L'Exposition des refus��s est au moins curieuse. Plusieurs tableaux que j'ai d��j�� cit��s de MM. Briguiboul, Whistler, Fantin, Manet, Gautier, Colin, Gilbert, Viel-Cazal, Chintreuil, Jean Desbrosses, Julian, forcent l'attention. Nous allons avec soin passer en revue tous les tableaux de cette Exposition, o�� nous avons constat�� une d��plorable _unit�� de refus_, sur laquelle nous insistons. Nous r��p��terons les opinions de beaucoup d'artistes et de visiteurs, et toutes les remarques curieuses qui pourraient ��tre faites par nous et par tout le monde.
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II
=SOMMAIRE=
Grande, moyenne et petite classe des Refus��s.--Les braves.--Les suspects.--Les poltrons.--On demande les t��tes des suspects.--Messieurs, le ma?tre-peintre Courbet!--��vidence de sa sup��riorit��.--Parenth��se.--Encore le critique d'art.--Paysages de M. Daubigny en plusieurs chants.--Hautes opinions de Courbet �� propos de la peinture.--R��volution-Courbet.--Ornithologie des critiques d'art.--Ce qu'ils avaient sur les yeux.--R��alisme et Romantisme.--Haro sur le ma?tre-peintre!--Les bons cur��s, tels que les voulait B��ranger et que ne les veut pas M. Veuillot.--Exposition du Refus�� en chef.--Peinture �� l'encre ou description.--Conclusion raisonn��e.
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Les Refus��s peuvent ��tre divis��s en trois