Le Salon des Refusés | Page 2

conforme �� celui du jury. C'est la loi de nature,--plus que de s'entr'aider.
Eh bien! je vais dire une chose qui va m'��tonner, je suis de l'opinion des peintres,--des peintres refus��s par le jury qui s'acceptent tout seuls et s'exposent. Certes le jugement du public �� t��te de veau n'est pas plus s?r que celui du jury palm��, ni que celui des esth��tistes et des critiques d'art raisonneurs; mais un objet d'art doit ��tre vu de tout le monde, sans excepter les imb��ciles; il doit se manifester, afin de se constater lui-m��me. C'est sa condition d'��tre. Il y a toujours trois ou quatre personnes qui comprennent et sauvent un chef-d'oeuvre.
Les Refus��s insoumis ont raison, comme tous les insoumis en tout genre. Ils luttent au moins. C'est le seul moyen, la seule chance qu'ils aient de pouvoir avoir raison. Que leurs armes, leurs oeuvres soient mauvaises, tant pis! Ils n'ont pas peur. Oui, M. Brivet lui-m��me, que des loustics appellent le v��t��rinaire Brivet ou Brivet-le-Gaillard, M. Brivet lui-m��me, ��l��ve de M. Yvon, a raison d'exposer ses types de chevaux.--Ces chevaux sont de v��ritables types, en effet; ils sont de toutes couleurs et semblent avoir uniform��ment des molleti��res de zouaves. J'aurai la hardiesse de dire que, malgr�� leur comique et leur puissance d'attirer le monde, on les trouve mauvais. Mais si leur auteur les trouve bons, qui peut lui prouver qu'ils sont d��testables?
Les peureux, les poltrons, les couards, qui ont _remport��_ leurs tableaux, (comme dans le peuple on dit: _remporter une veste_), n'ont fait qu'une r��v��rence de plus au jury. Ils ont tra?treusement abandonn�� leurs fr��res d'armes, le bataillon en sabots... des Refus��s, soit,--mais des Refus��s qui combattent!
?Ce catalogue a ��t�� compos�� en dehors de toute sp��culation de librairie, par les soins du comit�� des artistes refus��s par le jury d'admission au Salon de 1863, sans le secours de l'administration et sur des notices recueillies de tous c?t��s et �� la hate. Un certain nombre d'artistes n'ayant point eu sans doute connaissance de sa pr��paration, soit qu'ils aient ��t�� absents de Paris, soit que les avis publi��s par l'Opinion Nationale, la Patrie, le Temps, la Presse, le _Si��cle_, le Moniteur des Arts, etc, ne soient point parvenus jusqu'�� eux, ce catalogue n'a pu ��tre rendu aussi complet que l'e?t d��sir�� le Comit��.?
?En livrant la derni��re page de ce catalogue �� l'impression, le Comit�� a accompli sa mission tout enti��re; mais en la terminant, il ��prouve le besoin d'exprimer le regret profond qu'il a ressenti, en constatant le nombre consid��rable des artistes qui n'ont pas cru devoir maintenir leurs ouvrages �� la Contre-exposition. Cette abstention est d'autant plus regrettable qu'elle prive le public et la critique de bien des oeuvres dont la valeur e?t ��t�� pr��cieuse, autant pour r��pondre �� la pens��e qui a inspir�� la Contre-exposition, que pour l'��dification enti��re de cette ��preuve, peut-��tre unique, qui nous est offerte.?
_Les membres du Comit��_,
Chintreuil, Desbrosses, (Jean), Desbrosses, Depuis (P. F��lix), Junker (Fr��d��ric), Lapostolet, Lev��, Pelletier (Jules).
Paris, le 14 mai 1863.
S'il faut insister sur l'utilit��, sur l'importance de la d��fense et sur celle de l'Exposition des tableaux refus��s, je dirai que les tableaux re?us sont peut-��tre moins mauvais, mais �� coup s?r plus ordinaires et plus m��diocres que les autres. On trouvera bien plus de hardiesse et d'essai, bien plus de tentatives malheureuses, mais courageuses dans les tableaux refus��s que dans ceux re?us.
Une remarque tr��s-judicieuse �� faire, c'est qu'il y a un syst��me absolu d'exclusion pour les tableaux d'un certain genre, pour tous ceux, par exemple, de l'��cole dite _r��aliste_. Toute tentative faite en dehors des principes ou des habitudes de l'Acad��mie est rejet��e. Nous r��sumerons �� la fin de ce livre ce que nous pensons de toutes les ��coles, de tous les syst��mes, de l'Acad��mie, des jurys, etc., et nous insisterons sur cette r��pr��hensible unit�� de refus, de rejet des oeuvres faites dans le go?t d'�� pr��sent, v��cues et hum��es dans l'air au lieu d'��tre servilement imit��es, ��ternellement r��v��es de la m��me mani��re.--tir��es d'un moule uniforme.
Cette Exposition des Refus��s faite pour la premi��re fois, attire beaucoup plus de monde que celle des re?us. On s'y amuse bien plus, et l'on y vient juger juges et jug��s. Que de tableaux refus��s et accept��s sans la moindre apparence de raison! Pourquoi oui et, pourquoi non?--Pourquoi, par exemple, n'a-t-on pas admis les paysages de M. Harpignies? Ceux de M. Chintreuil, on s'explique encore leur refus; sans ��tre d'une audace outr��e, ils contiennent une ��tude tr��s-minutieuse et tr��s-fine de la nature champ��tre; ils sont un peu en dehors du bien-faire ordinaire; ils ont pu, comme la grenouille, effrayer le li��vre acad��mique; mais les paysages de MM. Harpignies, de Serres, Jongkind et de plusieurs autres; mais le grand tableau de M. Briguiboul, sup��rieur �� celui du m��me peintre qui est parmi les re?us; mais les Embrasseux de M. Jean Desbrosses,