Journal des Goncourt (Troisième série, premier volume) | Page 6

En lisant les journaux, je suis frapp�� par la s��nilit�� des id��es et des doctrines chez les critiques dramatiques. Parmi ces messieurs s'est maintenue, de la fa?on la plus orthodoxe, la religion du vieux jeu. Chez les critiques litt��raires, une transfusion de jeune sang s'est faite, et les plus arri��r��s, les plus inf��od��s au classicisme ��troit, sont moins ferm��s, plus ouverts aux choses nouvelles de la litt��rature, tandis que les critiques dramatiques, surtout ceux des petits journaux populaires, des petits journaux illustr��s, sont rest��s de vrais critiques du temps de la Restauration.
Oh, la grande place �� prendre pour un jeune lettr��, spirituel, m��chant avec talent, qui intitulerait un article, paraissant toutes les semaines: La critique de la critique, et ferait ressortir les trop fortes aneries de ces messieurs!
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Jeudi 5 mars.--Ce soir �� l'Od��on, troisi��me repr��sentation d'HENRIETTE MAR��CHAL. Salle trou��e de grands vides. Spectateurs de glace. L��onide enrou��e �� ne pas l'entendre. Porel, dans sa loge d'avant-sc��ne o�� j'entends la pi��ce, s'��crie: ?Bon, une voix de bronchite!... la pi��ce est fichue, si nous sommes forc��s de la suspendre quatre ou cinq jours.? Et l'on est contraint de faire une annonce, pour solliciter l'indulgence du public.
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Samedi 7 mars.--Je ne sais qui m'appelait hier ?triomphateur?. Il est dr?le mon triomphe, dr?le vraiment! Toute la journ��e je me suis dit: ?Il faut aller ce soir �� l'Od��on... il faut par ma pr��sence encourager, ��chauffer mes acteurs... mais dans la perspective de trouver une salle comme celle d'avant hier, je n'ai pas le courage de me rendre �� l'Od��on.
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Dimanche 8 mars.--Ce soir, salle bond��e de spectateurs. Applaudissements fr��n��tiques. L��onide heureuse de sa voix �� moiti�� retrouv��e, me montre avec orgueil son dos, o�� il n'y a plus de peau par la morsure des taxia. Chelles m'annonce cent repr��sentations. Et de d��sesp��r��, que j'��tais en arrivant, je m'en vais r��esp��rant. Dans les choses th��atrales: c'est abominable ces hauts et ces bas, et sans transition aucune.
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Lundi 9 mars.--Lettre de Porel, qui m'apprend que l'Od��on a fait hier avec la matin��e, pr��s de 7 000. Lettre de Debry, agent de la soci��t�� des auteurs dramatiques, qui m'annonce que Mme Favart accepte mes conditions pour une tourn��e en province.
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Mardi 10 mars.--Ce matin, dans le lit, ruminement des mauvais articles d'hier et d'aujourd'hui, et l'indignation de cet article de Bigot, du Si��cle, qui cherche �� me faire siffler, en proclamant que l'adult��re de ma pi��ce est plus immoral que les adult��res de toutes les autres pi��ces, et en donnant �� entendre que le fr��re a?n�� est un maquereau.
Au fond, il n'y a pas �� se le dissimuler, la pi��ce a du plomb dans l'aile.
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Jeudi 12 mars.--Dans le montage fi��vreux de la pi��ce, dans le coup de fouet des r��p��titions, dans l'��motion de la premi��re, je n'avais pas conscience de la fatigue c��r��brale; aujourd'hui, elle se fait sentir, et tous les matins je me r��veille la t��te lourde.
Exposition de Delacroix aux Beaux-Arts. Je n'ai pas d'estime pour le g��nie d'Ingres, mais je l'avoue je n'en ai gu��re plus pour le g��nie de Delacroix.
On veut que Delacroix soit un coloriste, je le veux bien, mais alors c'est le coloriste le plus inharmonique qui soit. Il a des rouges de cire �� cacheter de papetiers en faillite, des bleus �� la duret�� du bleu de Prusse, des jaunes et des violets pareils aux jaunes et aux violets des vieilles fayences de l'Europe, et ces ��clairages de parties de nu avec des hachures de blanc pur, sont, je l'ai d��j�� dit, tout ce qu'il y a de plus insupportable, de plus cruel pour l'oeil.
Quant au mouvement de ses figures, je ne le trouve jamais naturel, il est ��pileptique, toujours th��atral, pis que cela: caricatural! et ces figures ont tout �� fait la gesticulation des cabotins ridicules, dans les lithographies de Gavarni.
Je ne lui reconnais absolument qu'une qualit��, c'est le grouillement d'une foule, comme dans le ?Massacre de Li��ge?, comme dans le ?Boissy d'Anglas?, et o�� l'exag��ration de la mimique de chacun, dispara?t dans le mouvement g��n��ral de tous.
Au fond, un vrai peintre n'est jamais, dans ses tableaux, un illustrateur de litt��rature. Il peint les choses lui tombant sous la vue, des hommes, des femmes, des paysages, des ��toffes, que sais-je, mais, il va tr��s peu chercher les motifs de sa palette dans les bouquins. Un peintre litt��raire--on pourrait formuler cet axiome--est toujours un peintre incomplet--et cela depuis Delaroche jusqu'�� Eug��ne Delacroix.
Enfin aujourd'hui, le grand peintre m'appara?t, comme un Beaulieu, comme ce romantique cocasse du pinceau.
Daudet, parlant, ce soir, du bien-��tre de la vie de son fils a?n��, que celui-ci trouve tout naturel, raconte qu'il ��tait pass�� avec lui dans la journ��e, devant la fontaine du Luxembourg, et que la fontaine